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話本小說是一家自2016年創(chuàng)立以來，以明星同人、影視同人等文學(xué)內(nèi)容為主題的小說內(nèi)容閱讀創(chuàng)作社區(qū)。其標(biāo)識為“年輕人閱讀的小說”，有表情包和角色扮演等功能，主要用戶群體為95、00后。話本小說
本詞條是多義詞，共2個義項(xiàng)
宋元時期的小說體裁名
基本信息
| 中文名 | 話本小說 |
| 外文名 | story-teller's script |
| 起源時間 | 宋朝 |
| 別名 | 宋代話本 |
| 產(chǎn)生背景 | 大眾娛樂場所“瓦肆”中 |
| 文學(xué)形式 | “”說話”技藝 |
| 典型作品 | 五代史平話、大宋宣和遺事 |
收起
產(chǎn)生背景
話本，意思是說話的底本，又叫說話、詞話，自宋代開始流行說書的娛樂形式，其內(nèi)容為說書人講唱各種題材類型的故事，其講唱內(nèi)容的底本，即稱為“話本”。話本也可以閱讀，相當(dāng)于現(xiàn)在的小說。
在宋代城市的大眾娛樂場所“瓦肆”中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即“說話”。“說話”分為四家，即小說、講史、說經(jīng)、合生。四家中，小說、講史最為重要，影響也最大。我們今天所說的小說實(shí)際上就包括了宋代的小說與講史這兩種。
當(dāng)時，隨著商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，城市人口的劇增，通俗的民間文學(xué)在宋代也得到了空前的發(fā)展，話本小說是宋代民間文學(xué)的代表，此小說話本是宋元間“說話”藝人的底本，是隨著民間“說話”技藝發(fā)展起來的一種文學(xué)形式。
話本分類
藝術(shù)成就
宋代小說話本主要保存在《京本通俗小說》和《清平山堂話本》及“三言”中。一般為短篇故事，多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，其中愛情和公案題材比較多。作品人物形象鮮明，頗具個性色彩，善于通過行動、對話表現(xiàn)人物性格和心理。女性形象塑造尤為成功，如《快嘴李翠蓮》中的李翠蓮、《碾玉觀音》中的璩秀秀等。情節(jié)安排曲折生動，脈絡(luò)清晰，引人入勝。基本運(yùn)用白話，通俗簡明，生動活潑，有濃郁的生活氣息。代表作有《錯斬崔寧》、《碾玉觀音》、《志誠張主管》、《愛的日記》、《鬧樊樓多情周勝仙》等。《碾玉觀音》通過出身貧寒被賣到郡王府的女奴璩秀秀為爭得自由，尋求美好生活所進(jìn)行的一系列斗爭的描寫，表現(xiàn)了處于被壓迫地位的女性對愛情的追求以及同封建統(tǒng)治者頑強(qiáng)斗爭的意志，歌頌了他們純潔、善良的心靈和反抗精神。揭露了封建統(tǒng)治者對下層人民的殘酷壓迫。作品情節(jié)曲折離奇，波瀾起伏。故事以鬼魂復(fù)仇結(jié)尾，深化了主題，既表現(xiàn)了秀秀寧死不屈的反抗精神，又寄托了人們惡有惡報的愿望。小說中秀秀的聰明美麗、心靈手巧、直率潑辣、頑強(qiáng)機(jī)敏，崔寧的憨厚樸實(shí)、而又怯懦，咸安郡王的驕橫殘忍，郭排軍的狡猾奸詐，都表現(xiàn)得性格鮮明，栩栩如生。例如寫秀秀、崔寧在咸安郡王府大火逃出后相見的情形：秀秀道：“你記得也不記得？”崔寧叉著手，只應(yīng)得喏。秀秀道：“當(dāng)日眾人都替你喝彩‘好對夫妻！'你怎地到（倒）忘了？”崔寧又則應(yīng)得喏。秀秀道：“比似只管等待，何不今夜我和你先做夫妻？不知你意下如何？”崔寧道：“豈敢！”秀秀道：“你知道不敢，我叫將起來，教壞了你，你卻如何將我到家中，我明日府里去說。”崔寧道：“告小娘子：要和崔寧做夫妻不妨，只一件，這里住不得了。”
從這段對話中我們可以看到，秀秀咄咄逼人，大膽主動，相反，崔寧作為男性，卻始終處于守勢，憨態(tài)可掬。
魯迅先生曾經(jīng)指出，宋元話本的出現(xiàn)“實(shí)在是小說史上的一大變遷”（《中國小說史的歷史變遷》）。確實(shí)，宋代話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學(xué)傳統(tǒng)完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進(jìn)行創(chuàng)作，這是一個突出的進(jìn)步。在人物塑造上，宋代話本小說以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造對象，這是中國小說進(jìn)一步走向平民化的標(biāo)志。另外，宋代話本小說采取的是在“說話”這樣的場景里展開故事的敘述方式，這樣的敘述模式后來成了白話小說的經(jīng)典敘述方式。以上幾個方面對于明清小說、白話小說的影響都是非常巨大的。
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