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威廉·?？思{
獲1949年諾貝爾文學獎
美國文學史上最具影響力的作家之一
基本信息
| 外文名 | William Faulkner |
| 別名 | 威廉·卡斯伯特·?？思{ |
| 出生日期 | 1897年9月25日 |
| 去世日期 | 1962年7月6日 |
| 國籍 | 美國 |
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人物經歷
寫作經歷
1919年他在《密西西比人》發(fā)表第一篇短篇小說《幸運著陸》和一些模仿性的詩作。
1925年12月他首部長篇小說《士兵的報酬》正式出版。
1927年?？思{第二部長篇小說《蚊群》出版。
1928年春他開始寫第三部關于康普生家族的小說《黃昏》，這就是后來的《喧嘩與騷動》。
威廉·福克納寫真
1930年1月12日打完了《我彌留之際》；4月30日短篇小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》發(fā)表于《論壇》雜志；同年發(fā)表的短篇小說還有《榮譽》《節(jié)儉》和《殉葬》；10月6日《我彌留之際》在紐約由凱普與史密斯公司出版；12月同一公司出版了修訂版的《圣殿》。
1930年4月最著名的短篇小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》發(fā)表在《論壇》雜志。
1933年1月拒絕了貝內特·塞夫要他為《喧嘩與騷動》特別版寫序言的要求，即使有更多報酬；5月根據《圣殿》改編的電影《譚波爾·屈萊克》的故事與觀眾見面；8月時將用彩色標示印刷的《喧嘩與騷動》寄給了塞夫，可是書稿丟失，未能出版；8月回到牛津后，他迅速寫完了《埋伏》《撤退》《奇襲》《庭院里的騾子》等一系列短篇；6月霍克斯將他召回好萊塢，派給他《薩特的黃金》劇本改編的任務；8月回家后他完成了這個劇本，還創(chuàng)作了《沒有被征服的》、《買主》等短篇，并開始創(chuàng)作《押沙龍，押沙龍！》。
1935年10月他從紐約回到家鄉(xiāng)繼續(xù)寫作《押沙龍，押沙龍！》；12月去好萊塢，完成了一個劇本，并寫完了《押沙龍，押沙龍！》。
1936年寫了《奴隸船》《巨手一揮》《分裂艦隊》《舞廳》《摩和克沿岸的鼓聲》等劇本。
1939年1月福克納登上《時代周刊》封面；同年他在《哈潑斯》月刊上發(fā)表了短篇小說《燒馬棚》，并獲歐·亨利獎。這是他第一次獲得文學獎項；1月，他成為全國文學藝術研究院院士，還登上了《時代周刊》封面。
?？思{領取諾貝爾文學獎
1942年?？思{重返好萊塢，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)爭劇本，例如《解放者的故事》《擲彈手的生與死》《交戰(zhàn)吶喊》等。
1945年由于合同糾紛，?？思{決定離開好萊塢。
1947年他應邀到密西西比大學英語系授課。
1954年4月發(fā)表了非虛構文章《密西西比》；8月正式出版了《寓言》。
1955年4月又做了報告，題為《美國式的自由》。
威廉·?？思{晚年照
1958年2月在弗吉尼亞大學做了題為《向弗吉尼亞人進一言》的演說。
1961年完成最后一部小說《掠奪者》。
個人生活
家庭生活
關系 | 人物 |
曾祖父 | 威廉·克拉科·?？思{ |
情感生活
1929年6月20日與埃絲特爾結婚。
1933年6月誕下女兒吉爾。
1936年12月梅塔接受了雷布納的求婚。
健康狀況
1962年7月2日去世。
其他作品
作品類別 | 作品名稱 | 原文名 | 年份 |
長篇小說 | 《士兵的報酬》 | Soldiers' Pay | 1926 |
《蚊群》 | Mosquitoes | 1927 | |
《沙多里斯》 | Sartoris | 1929 | |
《喧嘩與騷動》 | The Sound and the Fury | 1929 | |
《我彌留之際》 | As I Lay Dying | 1930 |
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創(chuàng)作特點
威廉·?？思{
在“約克納帕塔法世系”中，?？思{經過主觀的折射，透視出面臨工業(yè)文明侵入的南方社會現實。面對現實作出新的思考，揭去南方精神遺產的美麗外衣，看到了南方奴隸制的罪惡，種植園主的腐敗、殘酷和非人性的一面。
意識流
?？思{筆下的劇情浸染著人物的復雜心理變化，細膩的感情描寫穿插其中。他的作品最大的外在特點是綿延婉轉及結構極為繁復的長句子和反復斟酌推敲后選取的精巧詞匯。他和風格簡潔明了、干脆利落的海明威更是兩個極端。與歐洲文學試驗者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應，大量運用意識流、多角度敘述和陳述中時間推移等富有創(chuàng)新性的文學手法。他的小說具有明顯的空間形式小說的特征，他對意識流技巧和時間錯置的創(chuàng)造性使用豐富了小說這一傳統文學體裁時間和空間上的表現形式，無疑對傳統的敘事結構構成變革性的挑戰(zhàn)，給讀者的傳統文學審美價值體系帶來了全新的沖擊，對讀者的理解能力和想象能力是個極大的考驗。讓-保羅·薩特曾評價《喧嘩與騷動》：“福克納的哲學是時間的哲學。”
多角度敘事
威廉·?？思{日常照
?？思{還常常一些特殊的身份視角，如兒童和癡傻人的視角。
語言風格
福克納使用的句法往往是奇特而扭曲的，這些句子看起來過于繁復，一個接一個的出現，同位關系很模糊，甚至沒有。插句里面常常套著插句，使人困惑，這些曲折流動的句子使得讀者沉浸于他所創(chuàng)造的世界之中。大量抽象的詞匯在其作品中往往反復出現。
象征隱喻
?？思{的小說大量使用象征，這些意象的運用推動了情節(jié)的發(fā)展和主題的深化。
神話模式
威廉·?？思{日常照
?？思{使用神話原型的目的之一，是為了詮釋傳統。對于神話的利用并不是嚴格對應的，而是采用置換變形的手法。
人物評價
2010年諾貝爾文學獎得主略薩：“對我文學創(chuàng)作產生影響最大的是讓-保羅·薩特的哲學思想和?？思{的文學技巧。?？思{對小說結構有很大的創(chuàng)造，他的小說結構非常細膩、復雜，把不同的敘述者組合在一起，使內容更緊湊。他是第一個讓我一邊看小說一邊記筆記的作家?！?/span>
翻譯家李文俊：“若要試圖用一句話來概括他（指福克納）總的思想傾向，筆者認為，歸根結底，他是可以毫不遲疑地被歸入到擁護寬容創(chuàng)新，主張人與人之間享有平等權利，贊成全人類相互理解與合作這樣的一股人文主義大潮流中去的”。
美國批評家弗·R·卡爾：“如果需要列舉現代主義小說杰作，福克納的這部作品（《押沙龍，押沙龍！》是惟一能與普魯斯特、托馬斯·曼、卡夫卡、康拉德、羅伯特·穆西爾、赫爾曼·布羅赫、伍爾夫和喬伊斯的杰作相提并論的一部作品……就在現代主義技巧在歐洲趨于頹勢，在美國小說中想象力剛開始露頭之際，?？思{發(fā)展了這種技巧。除多斯·帕索斯外，他是惟一這樣的一個美國小說家——知道小說敘述已經起了變化，它將永遠改變嚴肅作家必須采用的寫作方式和嚴肅讀者必須采用的閱讀方式”。
法國批評家克落德-埃德蒙·馬涅：“?？思{作品中人的狀況頗似《舊約》所刻畫的人類狀況：人在自己亦難以闡明的歷史中極其痛苦地摸索前進。”
參考資料
[1]
晚年?？思{：不斷墜馬的偉大寫作者 · 今日頭條[引用日期2021-4-27]
[2]
?？思{：人類必須在行動中為自我祝福 · 今日頭條[引用日期2021-4-27]
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歷屆諾貝爾文學獎得主
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作家，代表作《破裂的花瓶》
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1949年諾貝爾文學獎得主 ——威廉·?？思{
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