威廉·福克納（獲1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）
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威廉·福克納
獲1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
美國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一
威廉·福克納（William Faulkner 1897年9月25日－1962年7月6日），美國(guó)文學(xué)史上最具影響力的作家之一，意識(shí)流文學(xué)在美國(guó)的代表人物，1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，獲獎(jiǎng)原因?yàn)椤耙驗(yàn)樗麑?duì)當(dāng)代美國(guó)小說(shuō)做出了強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無(wú)與倫比的貢獻(xiàn)”。
基本信息
| 外文名 | William Faulkner |
| 別名 | 威廉·卡斯伯特·福克納 |
| 出生日期 | 1897年9月25日 |
| 去世日期 | 1962年7月6日 |
| 國(guó)籍 | 美國(guó) |
展開(kāi)
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
12歲的福克納繼承了父親對(duì)馬匹的喜愛(ài)，也常參加合唱、打棒球，還學(xué)習(xí)了繪畫(huà)。
1910年小福克納穿起了背架，減少了體育活動(dòng)，把時(shí)間都花在了寫(xiě)作上，這時(shí)他發(fā)表了最早的詩(shī)歌、短論和短篇小說(shuō)。
威廉·福克納年輕照
工作經(jīng)歷
他前往加拿大多倫多訓(xùn)練營(yíng)接受軍事訓(xùn)練，并學(xué)習(xí)了處理無(wú)線電報(bào)等技術(shù)。
后來(lái)他又進(jìn)入多倫多第四軍事學(xué)校。
1919年9月接受了母親的建議，成為了密西西比大學(xué)里的特殊學(xué)員。
1922年福克納回到密西西比，成為了密西西比大學(xué)的郵政所長(zhǎng)。
1924年郵政檢查員解雇了他。
寫(xiě)作經(jīng)歷
1919年他在《密西西比人》發(fā)表第一篇短篇小說(shuō)《幸運(yùn)著陸》和一些模仿性的詩(shī)作。
1925年12月他首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《士兵的報(bào)酬》正式出版。
1927年福克納第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《蚊群》出版。
1928年春他開(kāi)始寫(xiě)第三部關(guān)于康普生家族的小說(shuō)《黃昏》，這就是后來(lái)的《喧嘩與騷動(dòng)》。
威廉·福克納寫(xiě)真
1930年1月12日打完了《我彌留之際》；4月30日短篇小說(shuō)《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》發(fā)表于《論壇》雜志；同年發(fā)表的短篇小說(shuō)還有《榮譽(yù)》《節(jié)儉》和《殉葬》；10月6日《我彌留之際》在紐約由凱普與史密斯公司出版；12月同一公司出版了修訂版的《圣殿》。
1930年4月最著名的短篇小說(shuō)《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的一朵玫瑰花》發(fā)表在《論壇》雜志。
1933年1月拒絕了貝內(nèi)特·塞夫要他為《喧嘩與騷動(dòng)》特別版寫(xiě)序言的要求，即使有更多報(bào)酬；5月根據(jù)《圣殿》改編的電影《譚波爾·屈萊克》的故事與觀眾見(jiàn)面；8月時(shí)將用彩色標(biāo)示印刷的《喧嘩與騷動(dòng)》寄給了塞夫，可是書(shū)稿丟失，未能出版；8月回到牛津后，他迅速寫(xiě)完了《埋伏》《撤退》《奇襲》《庭院里的騾子》等一系列短篇；6月霍克斯將他召回好萊塢，派給他《薩特的黃金》劇本改編的任務(wù)；8月回家后他完成了這個(gè)劇本，還創(chuàng)作了《沒(méi)有被征服的》、《買(mǎi)主》等短篇，并開(kāi)始創(chuàng)作《押沙龍，押沙龍！》。
1935年10月他從紐約回到家鄉(xiāng)繼續(xù)寫(xiě)作《押沙龍，押沙龍！》；12月去好萊塢，完成了一個(gè)劇本，并寫(xiě)完了《押沙龍，押沙龍！》。
1936年寫(xiě)了《奴隸船》《巨手一揮》《分裂艦隊(duì)》《舞廳》《摩和克沿岸的鼓聲》等劇本。
1939年1月福克納登上《時(shí)代周刊》封面；同年他在《哈潑斯》月刊上發(fā)表了短篇小說(shuō)《燒馬棚》，并獲歐·亨利獎(jiǎng)。這是他第一次獲得文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)；1月，他成為全國(guó)文學(xué)藝術(shù)研究院院士，還登上了《時(shí)代周刊》封面。
福克納領(lǐng)取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
1942年福克納重返好萊塢，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)爭(zhēng)劇本，例如《解放者的故事》《擲彈手的生與死》《交戰(zhàn)吶喊》等。
1945年由于合同糾紛，福克納決定離開(kāi)好萊塢。
1947年他應(yīng)邀到密西西比大學(xué)英語(yǔ)系授課。
1954年4月發(fā)表了非虛構(gòu)文章《密西西比》；8月正式出版了《寓言》。
1955年4月又做了報(bào)告，題為《美國(guó)式的自由》。
威廉·福克納晚年照
1958年2月在弗吉尼亞大學(xué)做了題為《向弗吉尼亞人進(jìn)一言》的演說(shuō)。
1961年完成最后一部小說(shuō)《掠奪者》。
個(gè)人生活
家庭生活
關(guān)系 | 人物 |
曾祖父 | 威廉·克拉科·福克納 |
情感生活
1929年6月20日與埃絲特爾結(jié)婚。
1933年6月誕下女兒吉爾。
1936年12月梅塔接受了雷布納的求婚。
健康狀況
1962年7月2日去世。
其他作品
作品類(lèi)別 | 作品名稱(chēng) | 原文名 | 年份 |
長(zhǎng)篇小說(shuō) | 《士兵的報(bào)酬》 | Soldiers' Pay | 1926 |
《蚊群》 | Mosquitoes | 1927 | |
《沙多里斯》 | Sartoris | 1929 | |
《喧嘩與騷動(dòng)》 | The Sound and the Fury | 1929 | |
《我彌留之際》 | As I Lay Dying | 1930 |
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創(chuàng)作特點(diǎn)
威廉·福克納
在“約克納帕塔法世系”中，福克納經(jīng)過(guò)主觀的折射，透視出面臨工業(yè)文明侵入的南方社會(huì)現(xiàn)實(shí)。面對(duì)現(xiàn)實(shí)作出新的思考，揭去南方精神遺產(chǎn)的美麗外衣，看到了南方奴隸制的罪惡，種植園主的腐敗、殘酷和非人性的一面。
意識(shí)流
福克納筆下的劇情浸染著人物的復(fù)雜心理變化，細(xì)膩的感情描寫(xiě)穿插其中。他的作品最大的外在特點(diǎn)是綿延婉轉(zhuǎn)及結(jié)構(gòu)極為繁復(fù)的長(zhǎng)句子和反復(fù)斟酌推敲后選取的精巧詞匯。他和風(fēng)格簡(jiǎn)潔明了、干脆利落的海明威更是兩個(gè)極端。與歐洲文學(xué)試驗(yàn)者喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特等人遙相呼應(yīng)，大量運(yùn)用意識(shí)流、多角度敘述和陳述中時(shí)間推移等富有創(chuàng)新性的文學(xué)手法。他的小說(shuō)具有明顯的空間形式小說(shuō)的特征，他對(duì)意識(shí)流技巧和時(shí)間錯(cuò)置的創(chuàng)造性使用豐富了小說(shuō)這一傳統(tǒng)文學(xué)體裁時(shí)間和空間上的表現(xiàn)形式，無(wú)疑對(duì)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)成變革性的挑戰(zhàn)，給讀者的傳統(tǒng)文學(xué)審美價(jià)值體系帶來(lái)了全新的沖擊，對(duì)讀者的理解能力和想象能力是個(gè)極大的考驗(yàn)。讓-保羅·薩特曾評(píng)價(jià)《喧嘩與騷動(dòng)》：“福克納的哲學(xué)是時(shí)間的哲學(xué)。”
多角度敘事
威廉·福克納日常照
福克納還常常一些特殊的身份視角，如兒童和癡傻人的視角。
語(yǔ)言風(fēng)格
福克納使用的句法往往是奇特而扭曲的，這些句子看起來(lái)過(guò)于繁復(fù)，一個(gè)接一個(gè)的出現(xiàn)，同位關(guān)系很模糊，甚至沒(méi)有。插句里面常常套著插句，使人困惑，這些曲折流動(dòng)的句子使得讀者沉浸于他所創(chuàng)造的世界之中。大量抽象的詞匯在其作品中往往反復(fù)出現(xiàn)。
象征隱喻
福克納的小說(shuō)大量使用象征，這些意象的運(yùn)用推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展和主題的深化。
神話模式
威廉·福克納日常照
福克納使用神話原型的目的之一，是為了詮釋傳統(tǒng)。對(duì)于神話的利用并不是嚴(yán)格對(duì)應(yīng)的，而是采用置換變形的手法。
人物評(píng)價(jià)
2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主略薩：“對(duì)我文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生影響最大的是讓-保羅·薩特的哲學(xué)思想和福克納的文學(xué)技巧。福克納對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)有很大的創(chuàng)造，他的小說(shuō)結(jié)構(gòu)非常細(xì)膩、復(fù)雜，把不同的敘述者組合在一起，使內(nèi)容更緊湊。他是第一個(gè)讓我一邊看小說(shuō)一邊記筆記的作家。”
翻譯家李文俊：“若要試圖用一句話來(lái)概括他（指福克納）總的思想傾向，筆者認(rèn)為，歸根結(jié)底，他是可以毫不遲疑地被歸入到擁護(hù)寬容創(chuàng)新，主張人與人之間享有平等權(quán)利，贊成全人類(lèi)相互理解與合作這樣的一股人文主義大潮流中去的”。
美國(guó)批評(píng)家弗·R·卡爾：“如果需要列舉現(xiàn)代主義小說(shuō)杰作，福克納的這部作品（《押沙龍，押沙龍！》是惟一能與普魯斯特、托馬斯·曼、卡夫卡、康拉德、羅伯特·穆西爾、赫爾曼·布羅赫、伍爾夫和喬伊斯的杰作相提并論的一部作品……就在現(xiàn)代主義技巧在歐洲趨于頹勢(shì)，在美國(guó)小說(shuō)中想象力剛開(kāi)始露頭之際，福克納發(fā)展了這種技巧。除多斯·帕索斯外，他是惟一這樣的一個(gè)美國(guó)小說(shuō)家——知道小說(shuō)敘述已經(jīng)起了變化，它將永遠(yuǎn)改變嚴(yán)肅作家必須采用的寫(xiě)作方式和嚴(yán)肅讀者必須采用的閱讀方式”。
法國(guó)批評(píng)家克落德-埃德蒙·馬涅：“福克納作品中人的狀況頗似《舊約》所刻畫(huà)的人類(lèi)狀況：人在自己亦難以闡明的歷史中極其痛苦地摸索前進(jìn)。”
參考資料
[1]
晚年福克納：不斷墜馬的偉大寫(xiě)作者 · 今日頭條[引用日期2021-4-27]
[2]
福克納：人類(lèi)必須在行動(dòng)中為自我祝福 · 今日頭條[引用日期2021-4-27]
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