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江戶川亂步
日本推理小說家
江戶川亂步
江戶川亂步（えどがわらんぽ，1894年10月21日-1965年7月28日）本名平井太郎，日本推理小說家。
基本信息
中文名
平井太郎
原文名
ひらいたろう
國籍
日本
性別
男
出生地
日本三重縣名張町
出生日期
1894年10月21日
去世日期
1965年7月28日
職業(yè)
日本推理小說作家
代表作品
《兩錢銅幣》《D坂殺人事件》《怪盜十二面相》《少年偵探團》
筆名
江戶川亂步
配偶
村上隆子（1919年）
資料參考
江戶川亂步出生于三重縣名張町，先后在愛知、東京、大阪、三重、東京生活過。1916年畢業(yè)于日本早稻田大學，1923年在日本《新青年》雜志上發(fā)表了《兩錢銅幣》，之后相繼創(chuàng)作了《D坂殺人事件》《帕諾拉馬島綺譚》等作品。1929年他的作品《蜘蛛男》在娛樂雜志上進行連載，1936年《怪人二十面相》在《少年俱樂部》上進行連載，1940年創(chuàng)作了《幽鬼之塔》。二戰(zhàn)后，江戶川亂步成為日本偵探文學界組織者并創(chuàng)作多部以明智小五郎、少年偵探團等為主的少年冒險故事。1963年擔任日本推理小說作家協(xié)會會長。江戶川亂步于1965年7月28日逝世，享年70歲。
江戶川亂步是日本的本格推理的創(chuàng)始人，被譽為“日本推理小說之父”。他的作品充滿獵奇色彩、頗具靈氣，注重底層邏輯。他所創(chuàng)建的日本偵探作家俱樂部（后為日本推理作家協(xié)會）和為鼓勵推理新人作家創(chuàng)作推理小說而設(shè)立的“江戶川亂步獎”，至今仍對日本推理文學界有很大的影響。
人物生平
早期經(jīng)歷
江戶川亂步于1894年10月21日出生在日本的三重縣名張町，他的家族是武士世家，祖先是伊豆伊東（靜岡縣）的御史，直到江戶川亂步的祖父輩為止都一直擔任著藤堂家的家臣。江戶川亂步三歲的時候，由于父親工作的原因全家搬到了名古屋。他的母親經(jīng)常會給他讀歐美的偵探小說，這使得他對偵探小說產(chǎn)生了濃厚的興趣，升入中學生后，江戶川亂步開始熱衷于冒險小說和恐怖小說，在他13歲的時候開始雜志創(chuàng)作，并撰寫了有關(guān)年輕男孩旅行的冒險小說。
1912年，江戶川亂步從名古屋中學畢業(yè)，他的父親生意破產(chǎn)，于是帶著他去朝鮮拓荒另起爐灶。后來，因懷念學校，同時為學習政治，江戶川亂步只身回到日本，在湯島天神神社旁的小活字印刷廠里做工的同時，去早稻田大學讀書。當時由于對日本軍國主義的厭惡，江戶川亂步常躲到圖書館，并在閱讀的過程中接觸到了更多的歐美偵探文學。
1916年，江戶川亂步從日本早稻田大學政治經(jīng)濟學科畢業(yè)，之后六年他嘗試過貿(mào)易商社、造船所、古書店等不同的工作。1923年，江戶川亂步在日本《新青年》雜志上發(fā)表了日本歷史上第一部“正統(tǒng)”的推理小說《兩錢銅幣》，同年，他出版了《可怕的錯誤》《一張車票》等作品，從此正式踏入文壇，成為職業(yè)作家。江戶川亂步這個筆名，則是為了致敬偵探小說鼻祖愛倫·坡而用諧音取的。
職業(yè)作家
1925年，江戶川亂步相繼在《新青年》雜志上發(fā)表了《D坂殺人事件》《屋頂里的散步者》等作品。其中《屋頂里的散步者》再現(xiàn)了江戶川亂步在鳥羽生活時所發(fā)生的從公寓樓的閣樓窺視他人生活的情景。他在《D坂殺人事件》中塑造的名偵探明智小五郎在日后成為了日本家喻戶曉的存在。1926年，江戶川亂步出版了《湖畔亭事件》《在黑暗中蠕動》《一寸法師》等多部作品。其中在朝日新聞上連載的《一寸法師》大受好評，并在第二年被拍成電影。之后江戶川亂步在早稻田買了一間房子來供養(yǎng)妻兒，此后開始了漂泊的旅程，并宣布不再進行寫作。江戶川亂步于1927年到訪魚津，他在當?shù)鼐用竦墓适芦@得了寫作的靈感，并于兩年后在作品《押江與旅居男》中將富山縣魚津市的海市蜃樓描繪出來。
多次封筆
1928年，江戶川亂步結(jié)束了長達14個月的旅程并發(fā)行了他的代表作《陰獸》，次年創(chuàng)作了《孤島之鬼》《蜘蛛男》等多部代表作，并為海藏社的《世界全集》翻譯和編譯了《坡·霍夫曼》。他筆下的偵探明智小五郎也成了日本家喻戶曉的人物。1932年，因無法承受批評的話語，江戶川亂步再次宣布封筆。期間他受邀參加了精神分析研究會，并為該機構(gòu)雜志撰稿。1933年11月開始連載推理小說《惡靈》，但中途卻中斷了三次，為表達歉意，江戶川亂步發(fā)表了對讀者的道歉信，并因懷疑自己作為推理作家的能力而又一次宣布封筆。在封筆期間，他接受了蓄膿癥手術(shù)，并書寫了《我的創(chuàng)作力和蓄膿癥的關(guān)系》這篇文章。1936年，他開始嘗試創(chuàng)作面向青少年的偵探讀物。在《少年俱樂部》連載全新系列《怪人二十面相》。
二戰(zhàn)過后
1939年，由于第二次世界大戰(zhàn)，江戶川亂步再次停止寫作，1940年創(chuàng)作了《幽鬼之塔》。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他作為日本偵探文學界組織者，創(chuàng)作以明智小五郎、少年偵探團等為主的少年冒險故事，鼓勵推理小說作者專注于本格的謎團設(shè)計和推理的趣味性。人們對推理小說的需求逐漸擴大，江戶川亂步的舊作相繼出版，根據(jù)他的《心理測驗》改編的電影上映。江戶川亂步的文藝再次走紅。創(chuàng)辦了專門刊登推理小說的雜志《寶石》。1947年，江戶川亂步擔任日本偵探作家協(xié)會會長。1949年，江戶川亂步完成了《青銅魔人》的創(chuàng)作，書中的明智小五郎再度在探案舞臺上大展拳腳。同年出版了《偵探小說三十年》，回憶自己的創(chuàng)作經(jīng)歷的同時客觀評述了自己創(chuàng)作的優(yōu)點與缺點。1953年江戶川亂步發(fā)表了《類別詭計集成》，一年后設(shè)立了100萬日元的江戶川亂步小說獎。
晚年時期
1955年，江戶川亂步夫婦參加了位于名張市的江戶川亂步紀念碑揭幕儀式。兩年后，江戶川亂步擔任早稻田神秘俱樂部的顧問，1957年起江戶川亂步參與雜志《絕地》的編輯工作，致力于培養(yǎng)新的作家，并從1958年起贊助了早稻田大學舉辦的作家講座。1963年，江戶川亂步出任日本推理作家協(xié)會理事長。1965年，江戶川亂步因患腦溢血病逝，享年71歲。
人物作品
主要作品簡介
《D坂殺人事件》
全書以第一人稱“我”作為故事的講述者，以普通百姓的平淡生活為開頭逐漸拉開一起詭異案件的序幕。舊書店的老板娘死在店內(nèi)，現(xiàn)場是一個密室。案發(fā)時“我”和偵探明智小五郎正在外面聊天，并未看到有人出入，而現(xiàn)場的兩位目擊者聲稱看到了兇手，但對于兇手的特征卻全然不同。江戶川亂步將破案的線索埋藏在故事背景和案件之中，將所有的線索交代完整后，通過主人公偵探明智小五郎推理出了案件的真相。
《怪人二十面相》
擅長易容、詭計多端的怪盜“二十面相”偷走了價值連城的寶石和博物館的國寶。英勇機智的少年偵探小林芳雄深入虎穴，與伙伴們所成立的少年偵探團協(xié)助警方偵查，并在緊要關(guān)頭齊心協(xié)力抓住罪犯“二十面相”。
《陰獸》
這是一部具有江戶川亂步創(chuàng)作特質(zhì)的中篇小說，是其代表作之一。以第一人稱“我”的口吻講述了寒川是如何一步步推理出案件真相的。
《人間椅子》
女作家佳子偶然間收到一封很厚的書信，內(nèi)容是一名椅子工匠的告白，他說在過去的幾個月完全從人間隱匿了身影，過著惡魔般的生活，并在這段時間里愛上了佳子。
《黑蜥蜴》
女賊黑蜥蜴看上了大阪富商巖瀨莊兵衛(wèi)家的千金早苗和巖瀨家的寶物“埃及之星”，收到恐嚇信的巖瀨請求明智小五郎保護女兒的人身安全。由于明智小五郎的接連失手導致早苗和“埃及之星”落入敵手，自己也差點喪命，并且在交手過程中，明智小五郎漸漸和黑蜥蜴暗生情愫。
《幻影城主》是“江戶川亂步作品集”的終卷，精心挑選了38篇亂步談人生、談推理小說、談詭計的名篇佳作，深刻體現(xiàn)了亂步對推理小說的熱愛和想法。作品貫穿了亂步的一生，在暢談自己和喜愛的偵探作家結(jié)緣的同時，見縫插針地白描了偵探小說斑斕的歷史畫卷，講述了一個孤獨又喜愛幻想的孩子是如何找到立身之處，又是如何蛻變成為“幻影城主”的過程。
出版作品
作品名稱 | 出版時間 |
《兩錢銅幣》 | 1923年 |
《可怕的錯誤》 | 1923年 |
《一張車票》 | 1923年 |
《雙胞胎》 | 1924年 |
《兩個廢人》 | 1924年 |
《紅房子》 | 1925年 |
《D坂殺人事件》 | 1925年 |
《屋頂里的散步者》 | 1925年 |
《人間椅子》 | 1925年 |
《湖畔亭事件》 | 1926年 |
《帕諾拉馬島綺譚》 | 1926年 |
《在黑暗中蠕動》 | 1926年 |
《回旋木馬》 | 1926年 |
《一寸法師》 | 1926年 |
《陰獸》 | 1928年 |
《芋蟲》 | 1929年 |
《孤島之鬼》 | 1929年 |
《蜘蛛男》 | 1929年 |
《獵奇的后果》 | 1930年 |
《魔術(shù)師》 | 1930年 |
《黃金假面人》 | 1930年 |
《吸血鬼》 | 1930年 |
《地獄風景》 | 1931年 |
《火繩槍》 | 1932年 |
《惡靈》 | 1933年 |
《妖蟲》 | 1933年 |
《黑蜥蜴》 | 1934年 |
《影子殺人》 | 1936年 |
《怪人二十面相》 | 1936年 |
《少年偵探團》 | 1937年 |
《惡魔的紋章》 | 1937年 |
《妖怪博士》 | 1938年 |
《大金塊》 | 1939年 |
《地獄的滑稽大師》 | 1939年 |
《青銅魔人》 | 1949年 |
《虎牙》 | 1950年 |
《恐怖的三角公館》 | 1951年 |
《怪奇四十面相》 | 1951年 |
《宇宙怪人》 | 1953年 |
《兇器》 | 1954年 |
《月亮和手袋》 | 1955年 |
《搜查一課掘越警官收》 | 1956年 |
《失戀于妻子的男》 | 1957年 |
《詐欺師與空氣男》 | 1959年 |
《盲獸》 | 2000年 |
資料參考
創(chuàng)作特點
視覺性
江戶川亂步作品的視覺性體現(xiàn)在視點設(shè)置的“窺視”和奇境構(gòu)造的“都會”兩大方面。前者是角度調(diào)整，后者是空間設(shè)計。
20世紀20年代的日本在城市發(fā)展、人口膨脹和政治經(jīng)濟等影響下孕育出了為擺脫倦怠和煩悶的心里而不斷尋求刺激的“游蕩者”，江戶川亂步在書中通過夸張化“游蕩者”的視覺體驗，擴大了單向視覺的權(quán)力。在《屋頂里的散步者》中，躲藏在閣樓中的主角不與他人直接接觸，而是故意將自己暴露在陌生的環(huán)境中，在渴望被別人窺探的同時享受著窺探他人私生活的刺激，并且還會通過眼睛角度的調(diào)整來感受不同的景象，加大了觀看的刺激。而小說中的建筑是一個封閉的結(jié)構(gòu)，借用了全景敞視監(jiān)獄的空間設(shè)計，利用光學設(shè)置逆轉(zhuǎn)，使被監(jiān)視的住戶處于光明中，保證主角能夠?qū)⑽輧?nèi)一覽無余，同時讓作為監(jiān)視者的主角處于黑暗中，將自己隱藏起來。
觸覺性
除了視覺之外，江戶川亂步在早期的作品中描述得最多的就是觸覺。
在《盲獸》這部小說中，江戶川亂步抹殺了視覺之美，對觸覺有著極端的執(zhí)著，強調(diào)了觸覺之美。小說的主人公是個盲人，為了創(chuàng)造觸覺的美而殺了好幾個人，然而卻并沒有人去懷疑他。通過反轉(zhuǎn)這種觸覺的優(yōu)越性，強調(diào)觸覺的優(yōu)勢，表明了江戶川亂步對視覺優(yōu)勢時代的不滿。在《人間椅子》中，丑陋的工匠通過神奇的椅子進入了隔絕視覺的觸覺世界，并在椅子上實現(xiàn)了“社會欲望”和“認可欲望”，他最大限度發(fā)揮了觸覺，通過為使用者提供良好的體驗來確認自己的價值。在《帕諾拉馬島綺譚》中江戶川亂步則逐步將描寫的重點從視覺轉(zhuǎn)移到觸覺體驗上，文中則出現(xiàn)了大量的觸覺描繪，如撫摸尸體等等。
驚悚性
江戶川亂步認為推理小說中的驚悚和思維邏輯有著相同的魅力。且日本的推理小說讀者也擁有驚悚的傾向。
他作品的部分靈感來自以展現(xiàn)世間稀奇恐怖事物和表演的淺草“見事物”與“大道藝”。兩者均帶有陰森詭異的色彩，其中江戶川亂步將畸形人的身體形象作為恐怖的視覺素材。在《幽靈塔》的開頭，江戶川亂步便告知這是一段“離奇恐怖的程度無人能比”的故事，引用日本《牡丹燈籠》傳說中的小露表明小說主人公宛如幽靈般來無影去無蹤、飄忽不定的特質(zhì)，讓讀者產(chǎn)生不寒而栗的感覺。而小說《白發(fā)鬼》中，故事的主人公是個“在世上沒有戶籍的死鬼”，為之后死而復生和改名換姓埋下伏筆。在小說《孤島之鬼》中，標題就充斥著鬼魅的特征，而江戶川亂步在故事中將主人公的滿頭白發(fā)和妻子的傷疤聯(lián)系在一起，以“能讓人頭發(fā)全白的事情，都伴有世上絕無僅有的大恐怖和大痛苦”作為開端，一次來吸引讀者。
隱藏的詭計
江戶川亂步將推理小說中的詭計進行了分類，他認為一切的詭計都是以隱藏為目的。
在小說《地獄的丑角》中，江戶川亂步將“無面尸”的詭計移用到活人身上，將面部包裹起來，達到無法辨別對方真實身份的效果，而在他的小說《石榴》中，通過外科整形手術(shù)，將書中的人變成了另外一個人。在《心理測試》中，兇手屋清一郎殺死了老夫人，被懷疑是嫌疑人，在接到第一次傳喚時，得知法官是業(yè)余的心理學家，于是屋清一郎施展了詭計，他事先收集了與案件有關(guān)的詞語，并練習了對臨時審訊的反應(yīng)，成功騙過了進行心理測驗的法官。而《D坂殺人事件》《屋頂里的散步者》兩部小說中則同樣出現(xiàn)了密室的伎倆。
人物成就
江戶川亂步被譽為“日本偵探推理小說之父”，與松本清張、橫溝正史并稱為“日本推理文壇三大高峰”，他的《兩分銅幣》是日本第一部“正統(tǒng)”的推理小說，開辟了推理小說的道路，奠定了日本獨自創(chuàng)作推理小說的基礎(chǔ)。以他為代表的“本格派”是日本推理小說“偵探時代”的主流派別之一。當今的日本推理作家中有近百分之九十的人曾在小時候讀過江戶川亂步作品，即使在他去世之后，仍舊有許多的推理小說作家受到他的影響踏上推理文學的道路其中《名偵探柯南》作者青山剛昌更是將其視為“靈感源泉”，成立了40年的紀念市民劇團“Okitsomo Nabari Theater”以亂步為原型創(chuàng)作了《亂步的誕生》舞臺劇，并在日本三重縣名張市松崎町的廣告廳進行公演。時至今日，江戶川亂步仍擁有眾多讀者，他推理小說的出版和再版均能引起新老讀者的關(guān)注。以他的名字命名的“江戶川亂步獎”在日本推理文學中極具影響力，有“僅獲提名者幾乎可以步入日本頂級推理作家行列”的說法，很多獲獎的作家在日后成為了著名推理小說家。
榮譽獎項
1961年，日本天皇為表彰亂步對日本推理小說的貢獻，為其頒發(fā)紫綬勛章。
1965年11月，追授三等神寶勛章，以表彰他多年來對日本推理小說的貢獻。
人物評價
日本推理小說作家松本清張明確批評過江戶川亂步中后期的推理小說缺少社會性，但對他的早期作品《兩分銅幣》《心理實驗》《D 坡殺人事件》等卻倍加贊賞，認為這些小說描寫了社會和犯罪動機。
日本著名學者藤井淑禎：“沒有一個日本推理的作家不受到江戶川亂步的影響。他將都市文化融入推理故事之中，給人一種接地氣的印象，能夠自然而然地吸引讀者。”
《產(chǎn)經(jīng)新聞》：江戶川亂步的作品充滿奇想與神秘感，五十年之后，人們依然能夠再度發(fā)現(xiàn)其不可思議的魅力。
成蹊大學教授浜田雄介：江戶川亂步擅長抓取身邊日常生活的瞬間，用巧妙的敘事手法深刻把握人物的心理。他的小說既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，作品體現(xiàn)的世界觀具有現(xiàn)實性與“今日性”。
金城學院大學文學部教授、亂歩研究家小松史生子：亂步的作品并不僅限于偵探小說，對整個日本近代文學也產(chǎn)生了巨大的影響，其影響之深甚至在今天的當代文學中也是無法估量的。
日本知名文學評論家瀨沼茂樹：“可謂為近代偵探小說的成立立了頭等功”。
后世紀念
文學館
2004年在日本鳥羽市的湊町文學館旁邊開設(shè)了亂步館和鳥羽文學館，里面介紹了江戶川亂步與鳥羽市的關(guān)系、他的作品以及他最喜歡的物品。然而在2018年10月24日，由于火災(zāi)導致鳥羽湊町文學館和附屬的學習大樓，藏書和其他物品被毀。預計在2023年4月下旬重新開館。
銅像
2013年，在江戶川亂步出生地，日本三重縣名張市近鐵名張站前由當?shù)匾患曳鲚喩缭O(shè)立了江戶川亂步真人大小的銅像。
紀念碑
2020年，為紀念江戶川亂步逝世55周年，江戶川亂步故居紀念碑執(zhí)行委員會在江戶川亂步曾經(jīng)住過的地方附近設(shè)立了紀念碑。
江戸川亂歩舊居跡記念碑
人物軼事
隱藏癖
江戶川亂步喜歡收集書籍、海報、廣告用的宣傳單、唱片、放映機等各種東西，且必須親自整理并保存起來。他每次搬家，都會及住宅和用地的圖畫描摹并保存起來。
模擬暗箱人偶戲
江戶川亂步年幼時曾用香煙的空盒做了個旋轉(zhuǎn)舞臺，并用紙片裝飾舞臺場景，借絲線操縱紙人在場景中活動，模擬暗箱人偶戲，邀請比他年幼的孩子觀看。長大后，在觀看旅順海戰(zhàn)劇后的第二天，他便和朋友在房間里布置起海戰(zhàn)的縮小版場景，召集附近的小孩來觀看。
“樹精”
在江戶川亂步幼年時期，他的母親經(jīng)常給他講關(guān)于樹精的故事，江戶川亂步深信樹精確實存在，但又從未見過樹精實體，因此對這種不具形體的生物百般畏懼。
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尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
