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于是之（1927年7月9日—2013年1月20日），原名于皛，原籍天津，生于河北唐山。中國(guó)內(nèi)地演員，中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，著名話劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原副主席、北京市戲劇家協(xié)會(huì)第二屆理事會(huì)主席、第三屆理事會(huì)名譽(yù)主席、北京人民藝術(shù)劇院原第一副院長(zhǎng)，北京大學(xué)西語系法文專業(yè)肄業(yè)。于是之
中國(guó)內(nèi)地男演員、著名表演藝術(shù)家
于是之，1927年7月9日生于河北唐山，2013年1月20日逝世，享年86歲。中國(guó)內(nèi)地男演員，著名表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原副主席、北京市戲劇家協(xié)會(huì)原主席、北京人民藝術(shù)劇院原第一副院長(zhǎng)。
基本信息
中文名
于是之
原名
于皛
國(guó)籍
中國(guó)
性別
男
出生地
河北省唐山市
出生日期
1927年7月9日
去世日期
2013年1月20日
籍貫
天津市
民族
漢族
生肖
兔
職業(yè)信息
職業(yè)
演員
作品信息
代表作品
《茶館》《青春之歌》等
榮譽(yù)與獎(jiǎng)項(xiàng)
所獲獎(jiǎng)項(xiàng)
第1屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)
“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)話劇藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)
中國(guó)電影百年百位優(yōu)秀演員
中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)“演員榮譽(yù)獎(jiǎng)”
第4屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)
于是之1945年從北京大學(xué)肄業(yè)后，加入了祖國(guó)劇團(tuán)。此后數(shù)年塑造了諸多經(jīng)典舞臺(tái)形象，如《龍須溝》中的程瘋子、《駱駝祥子》中的洋車夫老馬、《茶館》中的王利發(fā)、《丹心譜》中的丁文忠等。
1952年開始正式從影。他相繼出演了《龍須溝》《青春之歌》《大河奔流》等電影。1984年，他憑借在影片《秋瑾》中塑造的貴福一角獲得了第4屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。1992年，參演了人物傳記電影《周恩來》。此外，于是之還根據(jù)自己多年的藝術(shù)創(chuàng)作和表演經(jīng)驗(yàn)與模式寫就《于是之論表演》一書。同時(shí)，他還創(chuàng)作了《小井胡同》《狗爺兒涅槃》《天下第一樓》等話劇劇本，以及隨錄《于是之家書》和《于是之漫筆》。
于是之從事演藝創(chuàng)作行業(yè)以來，獲得了無數(shù)贊譽(yù)。在中國(guó)電影誕生100周年之際，被評(píng)為“中國(guó)電影百位優(yōu)秀演員”。此后的幾年，又陸續(xù)獲得了“表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)”“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)話劇藝術(shù)家”稱號(hào)、首屆“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”、中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)“演員榮譽(yù)獎(jiǎng)”等榮譽(yù)。
人物經(jīng)歷
學(xué)生時(shí)期
于是之，原名于皛，原籍天津，1927年7月9日生于唐山，后遷至北京。童年時(shí)期就讀于北京孔德小學(xué)， 1938年畢業(yè)于北師大附小，初中就讀于北師大附中，畢業(yè)后因家貧輟學(xué)。15歲起，他先后從事過倉庫傭工、抄寫員等工作。
1942年，他參加輔仁大學(xué)由學(xué)生組織的業(yè)余戲劇活動(dòng)——沙龍劇團(tuán)，在長(zhǎng)安戲院參加演出了黃宗江編劇的《大馬戲團(tuán)》以及《第二代》、法國(guó)喜劇《牛大王》等劇目。三年后，他考入北京大學(xué)西語系，不久失學(xué)。
演藝時(shí)期
舞臺(tái)演出
從北京大學(xué)西語系法語專業(yè)肄業(yè)后，于是之從此便正式加入職業(yè)話劇團(tuán)體。從1946年初至1948年底，他先后加入祖國(guó)劇團(tuán)、天津職業(yè)劇團(tuán)和北平藝術(shù)館，隨劇團(tuán)一起在平津等地演出了話劇《蛻變》《以身作則》《孔雀膽》《升官記》《黑字二十八》《稱心如意》《家》《上海屋檐下》及《大團(tuán)圓》等。1949年，他于2月加入華北人民文工團(tuán)（北京人民藝術(shù)劇院前身之一）。
數(shù)十年來，于是之在話劇舞臺(tái)上塑造了不少性格鮮明的人物形象。1951年，他因在老舍名劇《龍須溝》中飾演程瘋子一角而在劇壇出名，在塑造角色的過程中，他曾親自前往拜訪住在龍須溝附近的一位藝人，在體驗(yàn)生活的過程中學(xué)習(xí)與模仿他們的形象。同年，在歌劇《長(zhǎng)征》中飾演領(lǐng)袖毛澤東，是1949年后最早飾演毛澤東的演員。1956年，出演由曹禺編劇的話劇《日出》，在其中飾演李石清。次年，出演郭沫若的話劇《虎符》中的信陵君、老舍《駱駝祥子》中的老馬，以及由田漢編劇的話劇《名優(yōu)之死》中的左寶奎。
1958年，他出演由田漢編劇的話劇《關(guān)漢卿》，飾演王和卿一角。同年，出演老舍名劇，在《茶館》中塑造掌柜王利發(fā)的藝術(shù)形象，真實(shí)再現(xiàn)了王掌柜善良、懦弱、既妥協(xié)又反抗的形象，奠定了他話劇表演藝術(shù)家的地位。《茶館》以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷，曾獲周總理“一出好戲”的贊譽(yù)，1980年以后，《茶館》劇組還曾先后到前西德、瑞士、法國(guó)、日本、新加坡、加拿大等國(guó)家及地區(qū)訪問演出。之后，他還陸續(xù)塑造了《女店員》中的宋爺爺、《丹心譜》中的丁文中以及《洋麻將》中的魏勒等舞臺(tái)形象。1996年，他參演話劇《冰糖葫蘆》。
此外，他為中國(guó)戲劇舞臺(tái)所作出的貢獻(xiàn)也使他獲得了包括1989年中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng)“演員榮譽(yù)獎(jiǎng)”、2006年表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)、2007年“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)話劇藝術(shù)家”稱號(hào)、2009年首屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)榮譽(yù)與獎(jiǎng)項(xiàng)。
步入銀幕
話劇之外，于是之也出演了不少經(jīng)典電影。1952年，他與于藍(lán)、牛犇聯(lián)袂主演劇情電影《龍須溝》。
于是之于1959年與謝芳等人聯(lián)合出演劇情電影《青春之歌》，該片由陳懷皚、崔嵬執(zhí)導(dǎo)，楊沫編劇，講述了知識(shí)女性林道靜幾經(jīng)周折與磨難最終走上革命道路的故事，于是之在其中飾演了地主階級(jí)的大少爺余永澤一角。次年，他與周正合作主演戰(zhàn)爭(zhēng)電影《以革命的名義》，飾演捷爾任斯基一角。1978年，與張瑞芳等人共同主演劇情電影《大河奔流》，他在片中飾演毛澤東，雖然戲份不重，但卻是銀幕上最早出現(xiàn)的毛澤東形象。次年，與鄭榕等人聯(lián)合出演劇情電影《丹心譜》。
1982年，他主演改編自老舍同名原著的劇情電影《茶館》，飾演茶館掌柜王利發(fā)一角。次年，出演由謝晉執(zhí)導(dǎo)的革命傳記電影《秋瑾》，該片講述了革命志士秋瑾為追求真理而投身革命，最終為革命獻(xiàn)出年輕的生命的故事，他在其中塑造了清末附庸維新的封建官僚貴福的形象，不僅為角色剃光頭，更是刻畫出了角色的復(fù)雜性格，憑借這一角色，于是之獲得第4屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。1992年，出演由丁蔭楠執(zhí)導(dǎo)的人物傳記電影《周恩來》。該片立足于史實(shí)，生動(dòng)展現(xiàn)了周總理為國(guó)家、為黨的事業(yè)、為全中國(guó)人民鞠躬盡瘁、死而后已的感人形象。
2005年，在中國(guó)電影誕生100周年之際，于是之被評(píng)為“中國(guó)電影百位優(yōu)秀演員”。
文學(xué)創(chuàng)作
于是之不僅是一位優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，同時(shí)，他也是北京人藝劇本創(chuàng)作和劇目建設(shè)的杰出組織者、領(lǐng)導(dǎo)者。
1980年代初期，于是之身為劇本組領(lǐng)導(dǎo)，精心設(shè)計(jì)，聚集創(chuàng)作人才，建立起精悍的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在他的指導(dǎo)下，劇院創(chuàng)作并演出了多部?jī)?yōu)秀保留劇目。1982年，他指導(dǎo)創(chuàng)作話劇劇本《絕對(duì)信號(hào)》，這是一部話劇藝術(shù)新探索開山的先鋒之作。次年，指導(dǎo)創(chuàng)作話劇劇本《小井胡同》，該劇描寫北京城南一條小胡同從50年代至70年代的歷史變遷和居民的命運(yùn)，語言質(zhì)樸，具有北京城特有的民俗風(fēng)情。
于是之于1985年至1992年間擔(dān)任北京人藝第一副院長(zhǎng)，并于1985年當(dāng)選為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、1988年當(dāng)選為北京市戲劇家協(xié)會(huì)主席。在此期間，于是之于1986年指導(dǎo)創(chuàng)作話劇劇本《狗兒爺涅槃》。次年，他根據(jù)自己多年的藝術(shù)創(chuàng)作和表演經(jīng)驗(yàn)與模式出版《于是之論表演藝術(shù)》一書，在全國(guó)戲劇界產(chǎn)生了廣泛的影響，為豐富發(fā)展我國(guó)的話劇表演理論做出了重要貢獻(xiàn)。1988年，他創(chuàng)作了形似并神似《茶館》且擬仿最成功的話劇劇本《天下第一樓》。。1995年，他出版文學(xué)作品《論北京人藝演劇學(xué)派》，該書揭示了北京人藝演劇學(xué)派形成和發(fā)展的原因，并對(duì)不同發(fā)展階段的內(nèi)涵和特點(diǎn)加以描述，展現(xiàn)了人藝的發(fā)展歷程。四年后，出版文學(xué)作品《情泉》。2017年，為紀(jì)念其逝世四周年，作家出版社出版文學(xué)作品《于是之家書》和《于是之漫筆》。
個(gè)人生活
2013年1月20日，于是之在北京協(xié)和醫(yī)院逝世，享年86歲。25日，北京人藝在首都劇場(chǎng)為他舉辦了“演員于是之追思會(huì)”，眾多表演藝術(shù)家和劇作家等前往哀悼。
主要作品
參演話劇
時(shí)間 | 名稱 |
1981 | 《請(qǐng)君入甕》 |
1979 | 《王昭君》 |
1962 | 《智者千慮，必有一失》《紅巖》 |
1959 | 《女店員》《烈火紅心》 |
1958 | 《關(guān)漢卿》 |
1957 | 《駱駝祥子》《虎符》 |
1956 | 《耶戈?duì)枴げ祭讍谭蚝推渌娜藗儭?/span> |
1951 | 《龍須溝》《長(zhǎng)征》 |
1947 | 《上海屋檐下》《大團(tuán)圓》 |
1946 | 《孔雀膽》《升官圖》 |
1945 | 《蛻變》《以身作則》 |
1944 | 《牛大王》 |
參演電影
播出時(shí)間 | 作品名稱 |
1983 | 《秋瑾》 |
1982 | 《茶館》 |
1980 | 《丹心譜》 |
1960 | 《以革命的名義》 |
1959 | 《青春之歌》 |
1952 | 《龍須溝》 |
編劇作品
時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
1988年 | 《天下第一樓》 | 話劇 |
1986年 | 《狗兒爺涅槃》 | 話劇 |
1983年 | 《小井胡同》 | 話劇 |
1982年 | 《絕對(duì)信號(hào)》 | 話劇 |
1961年 | 《像他那樣生活》 | 話劇 |
1961年 | 《膽劍篇》 | 話劇 |
文學(xué)作品
時(shí)間 | 作品名稱 | 出版社 | 作者 |
2007年 | 《于是之談我演程瘋子》 | - - - | 于是之 |
2002年 | 《于是之人生漫筆》 | 同心出版社 | 于是之 |
1999年 | 《情泉》 | 中國(guó)友誼出版公司 | 于是之 |
1995年 | 《論北京人藝演劇學(xué)派》 | 北京出版社 | 于是之 |
1994年 | 《戲劇對(duì)話》 | - - - | 于是之 |
1988年 | 《祭母親》 | - - - | 于是之 |
1987年 | 《于是之論表演藝術(shù)》 | 中國(guó)戲劇出版社 | 于是之 |
獲獎(jiǎng)記錄
時(shí)間 | 獎(jiǎng)項(xiàng)名稱 | 所獲獎(jiǎng)項(xiàng) |
2009年 | 首屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng) | 終身成就獎(jiǎng) |
2007年 | 國(guó)家有突出貢獻(xiàn)話劇藝術(shù)家 | - - - |
2006年 | 表演藝術(shù)成就獎(jiǎng) | - - - |
1989年 | 中國(guó)話劇金獅獎(jiǎng) | 演員榮譽(yù)獎(jiǎng) |
1984年 | 第四屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng) | 最佳男配角獎(jiǎng) |
人物評(píng)價(jià)
他格外偏愛具有深度思想的文藝作品和形象鮮明的人物角色。他所追求的藝術(shù)特色是真實(shí)樸素而非矯揉造作，這種追求在他的表演風(fēng)格中體現(xiàn)的淋漓盡致。可以說他的藝術(shù)完全來自于生活。他所創(chuàng)造的舞臺(tái)形象同樣具有深刻的思想感情，角色豐滿，色彩鮮明，且一以貫之地忠于生活。而正是這一點(diǎn)使他的角色具備了經(jīng)久不衰的魅力，進(jìn)一步加深了作品和角色的內(nèi)涵。可以說，他對(duì)人物的深刻理解，常常使他的表演具有一種思想豐富、意境悠遠(yuǎn)和回味不盡的藝術(shù)魅力。（《人民戲劇》評(píng)）
他的表演既體現(xiàn)出對(duì)生活高度凝煉的感性認(rèn)識(shí)，又充滿了耐人尋味的審美價(jià)值。他善于總結(jié)，融生活與藝術(shù)為一體，把表演技巧深隱于形象創(chuàng)造之中，形成了獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義表演方式，并根據(jù)自己多年的藝術(shù)創(chuàng)作和表演經(jīng)驗(yàn)著書，在全國(guó)戲劇界產(chǎn)生了廣泛的影響，為豐富發(fā)展我國(guó)的話劇表演理論做出了重要貢獻(xiàn)。（北京人藝評(píng)）
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