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第三交響曲
1804年貝多芬創(chuàng)作交響曲
貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄交響曲》，Symphony No.3 in E-flat Major "Eroica" Op.55，此曲完成于1804年春，它的標(biāo)題是“英雄交響曲——為紀(jì)念一位偉人而作”，簡(jiǎn)稱(chēng)“英雄交響曲”，原稿上的標(biāo)題是“拿破侖。波拿巴大交響曲”，是應(yīng)法國(guó)駐維也納大使的邀請(qǐng)為拿破侖寫(xiě)的。當(dāng)初拿破侖對(duì)于貝多芬來(lái)說(shuō)，是一個(gè)革命的理想，是現(xiàn)代普羅米修斯。但當(dāng)貝多芬聽(tīng)到拿破侖稱(chēng)帝的消息時(shí)，他憤然撕掉了本來(lái)準(zhǔn)備獻(xiàn)給拿破侖的扉頁(yè)，改成了現(xiàn)在的曲名。
基本信息
| 中文名 | 第三交響曲 |
| 創(chuàng)作時(shí)期 | 1804年 |
| 篇章 | 4個(gè)樂(lè)章 |
| 作者 | |
| 演奏 | |
| 指揮 | 克里斯蒂安-蒂勒曼 |
收起
創(chuàng)作背景
- 熟悉世界歷史的朋友都應(yīng)該知道，拿破侖推翻了法國(guó)封建王朝之后，并沒(méi)有實(shí)行人們期盼已久的“共和”，而是重新恢復(fù)帝制，自己當(dāng)上了皇帝。更加丑陋的是，在加冕典禮上他自己為自己戴上了皇冠。這種背叛革命的行為，使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。而這個(gè)消息傳到貝多芬這里的時(shí)候，作曲家已經(jīng)完成了《第三交響曲》的創(chuàng)作，并且特意命名為《拿破侖。波拿巴大交響曲》，還恭恭敬敬地寫(xiě)了獻(xiàn)給拿破侖的題詞。
- 此刻，當(dāng)?shù)弥闷苼鋈绱吮傲拥男袕街?，?jiǎn)直無(wú)法表述自己當(dāng)時(shí)憤怒的心情，貝多芬沖動(dòng)的撕下了寫(xiě)有題詞的交響曲總譜首頁(yè)，大罵拿破侖是“凡夫俗子、野性暴君”。經(jīng)過(guò)了這次打擊，貝多芬對(duì)拿破侖的好感似乎一下子煙消云散了，據(jù)說(shuō)為此還病了一場(chǎng)，所以也就耽誤了《第三交響曲》的發(fā)表。
- 一直到1804年4月才在維也納第一次上演，1806年總譜出版發(fā)行，而這部曾經(jīng)是為拿破侖“奪身定做”的交響曲標(biāo)題也被改為了“《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大人物而作”。后來(lái)有人分析說(shuō)，雖然拿破侖不再是貝多芬心中的“神”，但是在某些方面貝多芬依然尊重他。
- 雖然拿破侖背叛了革命，《第三“英雄”交響曲》的主角似乎一下子從“偉人”變成了“叛徒”，但是這絲毫不能掩蓋這部作品的偉大。雖然這是為拿破侖而作的交響曲，但是其中到處洋溢著貝多芬向往自由，向往革命的精神。這部長(zhǎng)達(dá)40多分鐘的作品，可以說(shuō)塑造了一群為革命理想而奮斗的英雄雕像。曲調(diào)中時(shí)刻洋溢著戰(zhàn)斗的氣息，自由的理念。
樂(lè)曲賞析
作品共分四個(gè)樂(lè)章：
第一樂(lè)章
- 燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子。奏鳴曲形式。該樂(lè)章沒(méi)有傳統(tǒng)的引子，而是以?xún)蓚€(gè)雄壯的齊奏開(kāi)頭，然后立刻引入寬廣的分解和弦大提琴主題。主題結(jié)束于不合調(diào)的升C音上。小提琴發(fā)出重復(fù)的高音，使和聲變得模糊，但在單簧管與雙簧管奏出的第二主題中得到解決。第二主題相對(duì)和美、憂(yōu)郁一些，但也有著莊嚴(yán)的氣概。 呈示部已經(jīng)很長(zhǎng)；但最為新穎的是貝多芬擴(kuò)大了發(fā)展部的規(guī)模，使之比呈示部（不算重復(fù)）更長(zhǎng)，不僅僅是主題簡(jiǎn)單的變化，而成為了戲劇性的核心。在一段狂暴、充滿(mǎn)沖突的小高潮過(guò)后，突然安靜下來(lái)，并出現(xiàn)了一個(gè)看似新的主題（實(shí)際上是主題的一個(gè)對(duì)位）。這個(gè)新主題，在弦樂(lè)所演奏的連續(xù)屬九和弦音量逐漸減輕之時(shí)，順暢地在E小調(diào)上出現(xiàn)，并且與第一主題互相交錯(cuò)，其后亦于結(jié)束部分再次出現(xiàn)。
- 再現(xiàn)部開(kāi)始之前的四小節(jié)，圓號(hào)提早重申了主題，但此時(shí)調(diào)性還未回歸到主調(diào)上，小提琴也還演奏著屬調(diào)的和弦，因而有不尋常的效果。
- 起初這一充滿(mǎn)先鋒性的樂(lè)段甚至被認(rèn)為是錯(cuò)印，但貝多芬自己很珍視它。據(jù)其學(xué)生里斯說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)站在貝多芬旁邊，以為號(hào)手是出錯(cuò)了。我說(shuō)：‘該死的圓號(hào)手，你不會(huì)打拍子嗎？這聽(tīng)起來(lái)大錯(cuò)特錯(cuò)?！?dāng)時(shí)貝多芬差點(diǎn)給了我耳朵一拳。他很久都不肯原諒我?！?/span>
- 再現(xiàn)部基本上紋絲不動(dòng)地重復(fù)了主題，只是做了一般的轉(zhuǎn)調(diào)。但尾聲的規(guī)模變得仿佛第二個(gè)展開(kāi)部，與全曲的規(guī)模相配。起初調(diào)性不明確，但漸漸增強(qiáng)，直到高潮中小號(hào)光芒發(fā)丈地高鳴第一主題，令人熱血沸騰。
- 全樂(lè)章嚴(yán)謹(jǐn)而具有戲劇性。在規(guī)模和縱深上都有了顯著的開(kāi)拓。其長(zhǎng)度在貝多芬交響曲作品中，除《第九交響曲》之外，無(wú)出其右者。尤其有著節(jié)奏和調(diào)性上的革新，例如時(shí)常加入更有動(dòng)感的四二拍段落，并多有不協(xié)和之處，例如發(fā)展部中小提琴在高音區(qū)將相差僅一個(gè)半音的E和F同時(shí)奏出，發(fā)出刺耳的怒吼。這些更為豐富的表達(dá)傳遞出熾烈的感情，正如瓦格納所言“恰似自然的熔爐一般，表現(xiàn)了天才青春時(shí)期所涌現(xiàn)的種種情緒”。
第二樂(lè)章
- 葬禮進(jìn)行曲，甚慢板，c小調(diào)，2/4拍子。主題有兩個(gè)部分，都是木管樂(lè)器與弦樂(lè)器呼應(yīng)：其一是開(kāi)頭小提琴肅穆的c小調(diào)越段，配有鼓點(diǎn)般的低音，在新的調(diào)性中結(jié)束；其二是有著極大旋律性的一個(gè)短句。然后出現(xiàn)了C大調(diào)的段落，較為明亮；但又進(jìn)入了陰暗的主題。接著出現(xiàn)了三聲賦格段落，音樂(lè)變得急促、悲慟，在咆哮聲中轉(zhuǎn)到屬調(diào)。結(jié)尾主題重現(xiàn)，但卻只剩下碎片，由低音提琴的撥弦配合，尤其悲涼。木管樂(lè)器發(fā)出最后的叫喊，樂(lè)曲在弱奏中淡出。
第三樂(lè)章
第四樂(lè)章
- 該樂(lè)章開(kāi)始時(shí)風(fēng)馳電掣，聽(tīng)起來(lái)在錯(cuò)誤的調(diào)性（g小調(diào)和降E大調(diào)的屬調(diào)）上；但隨即突然進(jìn)入較為平和的變奏部分。一開(kāi)始并沒(méi)有呈現(xiàn)出主題，而是先用低音和聲勾勒出了主題的骨架。然后用簡(jiǎn)單的旋律與之相配，突出了音色的對(duì)比，還有些喜劇色彩。然后才出現(xiàn)了如歌的由兩部分組成的主題。接著有一段賦格和奔放劇烈的舞曲，緊接著另一個(gè)由主題變奏而來(lái)的賦格段，達(dá)到一個(gè)小高潮。接著進(jìn)入了柔美、平靜的樂(lè)段，旋律交替進(jìn)行。漸漸音樂(lè)變得強(qiáng)烈，直至一個(gè)強(qiáng)有力的壯麗的高潮。在一段較弱但充滿(mǎn)懸念的樂(lè)段過(guò)后，忽轉(zhuǎn)急板，暴烈的開(kāi)頭重現(xiàn)，并引向特強(qiáng)的結(jié)束。
- 該樂(lè)章杰出地處理了調(diào)性和形式上的發(fā)展。其形式綜合了回旋曲式（主題與不同樂(lè)段相穿插）、奏鳴曲式和變奏曲式。低音部分直到尾聲時(shí)才消失，但變化多端，起到支撐結(jié)構(gòu)的作用。變奏的性格也從歡樂(lè)、奔放、狂烈到靜思、靜謐、溫柔，再轉(zhuǎn)向光輝的結(jié)束，突顯了英雄壯闊的歷程。劉易斯·洛克伍德（Lewis Lockwood）稱(chēng)該樂(lè)章是全曲的升華。鑒賞評(píng)價(jià)
- 這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂(lè)模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴(yán)肅和歡樂(lè)的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱(chēng)他最喜歡的交響樂(lè)就是這部第三交響曲。
- 這部作品的內(nèi)涵應(yīng)該是廣義而非狹隘，應(yīng)該是宏觀(guān)而非微觀(guān)的。包括專(zhuān)業(yè)樂(lè)評(píng)家都對(duì)很多細(xì)節(jié)持不同的意見(jiàn)和看法。但不可否認(rèn)的是，《第三交響曲》中崇尚的英雄主題、自由氣息，是這部交響曲給后人留下的最寶貴的財(cái)富。
- 《英雄交響曲》是貝多芬最鐘愛(ài)的作品之一，最初公演的時(shí)候，它并沒(méi)有受到聽(tīng)眾乃至當(dāng)時(shí)同仁們的廣泛認(rèn)可。因?yàn)樵谶@部大作中，貝多芬完全發(fā)揮出了屬于他獨(dú)特個(gè)性的非凡藝術(shù)氣息，無(wú)論在樂(lè)章的編排上還是在旋律的構(gòu)造上，他都完全突破了以往莫扎特、海頓所開(kāi)創(chuàng)的傳統(tǒng)模式，走出了一條獨(dú)特的道路。
- 而這種藝術(shù)構(gòu)思的來(lái)源，可以說(shuō)恰恰來(lái)自作品主題所蘊(yùn)含的“自由、革命”精神！真是偶然中的必然，必然中的偶然！作品將法國(guó)大革命這場(chǎng)人類(lèi)歷史上永載史冊(cè)的大眾運(yùn)動(dòng)，以及其中涌現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)云人物用交響曲這一藝術(shù)手段進(jìn)行了記載、加工乃至升華，所以不得不承認(rèn)《第三“英雄”交響曲》注定將是名垂青史的！
樂(lè)器編制
作者簡(jiǎn)介
- 路德維?！し病へ惗喾?/a>（Ludwig Van Beethoven），是世界音樂(lè)史上最偉大的音樂(lè)家之一。他8歲開(kāi)始登臺(tái)演出，很早就顯露了音樂(lè)上的才能。1792年，他到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快，創(chuàng)作了大量充滿(mǎn)時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，包括交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等。他的作品受18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明。在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。貝多芬集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫主義音樂(lè)的道路，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”。
社會(huì)影響
- 貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄交響曲》是貝多芬創(chuàng)作歷程上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是其成熟風(fēng)格形成的標(biāo)志。
- 舒伯特在貝多芬去世時(shí)創(chuàng)作的兩首歌曲中向該作品致敬。
- 勃拉姆斯《第四交響曲》的末樂(lè)章也使用了變奏曲式。
- 柏遼玆在其《配器法》著作中，分析了貝多芬在貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄交響曲》中對(duì)圓號(hào)和雙簧管的運(yùn)用。
- 理查·施特勞斯的哀歌變?nèi)荩∕etamorphosen）使用了第二樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲主題為基礎(chǔ)，再結(jié)合他自己的主題變奏。在曲末，葬禮進(jìn)行曲開(kāi)頭幾個(gè)小節(jié)又在低音部重現(xiàn)。
- 因?yàn)檫@部作品，貝多芬的交響曲風(fēng)格開(kāi)始趨于成熟，也走入屬于他自己的軌道，一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、產(chǎn)生并影響著一代又一代人。因此《英雄交響曲》可以稱(chēng)得上是古典樂(lè)的一個(gè)里程碑”。
發(fā)行信息
發(fā)行時(shí)間 | 2007-11-07 |
發(fā)行公司 | BMG |
歸屬專(zhuān)輯 | Beethoven: Symphony No. 3 "Eroica" |
參考資料
[1]
網(wǎng)易云音樂(lè) · 網(wǎng)易云音樂(lè)[引用日期2021-04-16]
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這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
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